Kuretake Gansai Tambi Aquarellfarbe No.13 LILAC

Lilac – japanisch 藤色 fujiiro, die Farbe der Glyzinie – ist No. 13 in der Gansai-Tambi-Palette von Kuretake: ein gedämpftes, kühles Blaulila mit einem deutlichen Weißanteil, der dem Ton seine charakteristische Samtigkeit gibt. Als Press-Pan in der traditionellen japanischen Gansai-Technik gefertigt, löst sich die Farbe mit einem feuchten Pinsel schnell und gleichmäßig an und trocknet mit einem leichten Seidenglanz auf dem Papier. Der großformatige Napf (48 mm × 28 mm) bietet genug Fläche für breite Pinsel und flächige Farbabnahme.

Besonderheiten

• Pigmentzusammensetzung PW6 · PV23 · PB1: Der Weißanteil (PW6) macht Lilac zu einer semi-opaken Farbe – aufgetragen mit wenig Wasser liegt die Farbe satt auf der Oberfläche und lässt das Papier nicht durchscheinen. Stark verdünnt ergibt sich ein zarter, transparenter Lavendelschleier.
• Cremige Konsistenz, keine Granulation: Die Näpfe werden von Kuretake sorgfältig gepresst, sodass die Farbe beim Anlösen glatt und homogen bleibt – kein Aufbrechen der Pigmente in der Wäsche, kein körniger Auftrag.
• Wieder anlösbar nach dem Trocknen: Auch vollständig getrocknete Schichten lassen sich mit einem feuchten Pinsel reaktivieren, nachkorrigieren und weich auslaufen – das erleichtert das Überarbeiten von Kanten und Übergängen deutlich.
• Leichter Seidenglanz: Gansai Tambi trocknet mit einer subtil glänzenden Oberfläche. Das unterscheidet diese Farben von matter Gouache und gibt Lilac in der Druckansicht eine gewisse Tiefe – besonders auf glattem Papier.
• ACMI-zertifiziert: Die Farbe trägt das AP-Siegel des Art & Creative Materials Institute und ist als nicht-toxisch eingestuft.
• Einzelnapf als Ersatz oder Ergänzung: Der Napf ist kompatibel mit den Gansai-Tambi-Sets und lässt sich in bestehende Paletten einsetzen, sobald die Originalfarbe aufgebraucht ist.

Anwendung & Tipps

• Wet-on-dry für saubere Flächen: Gansai Tambi verlaufen auf feuchtem Untergrund weniger als westliche Aquarelle und bleiben besser dort, wo sie aufgetragen werden. Nass-in-nass ist möglich, erzeugt aber weichere, weniger kontrollierbare Übergänge – ideal für verschwommene Hintergründe.
• Lilac als Schattierfarbe in Porträts und floralen Motiven: Der Blauviolett-Ton mit Weißanteil ist klassisch für helle Schattenzonen in Haut- und Blütenpartien – er kühlt ab, ohne zu sättigen, und bleibt dabei lesbar auf hellem Papier.
• Mischungen mit Rosé oder Cherry Blossom Pink: Mit einem wärmeren Pink gemischt verschiebt sich Lilac in Richtung eines matten Lavendels; mit mehr Wasser ergibt sich ein fast pastelliger Wisteria-Ton, der sich für große Hintergrundflächen eignet.
• Kalligraphie und Brush Lettering: Die glatte, homogene Konsistenz der Gansai Tambi macht sie auch für breite Kalligraphie-Pinsel geeignet. Der große Napf erlaubt üppige Farbabnahme, ohne den Pinsel zu ruinieren.
• Auf schwarzem oder dunklem Papier: Durch den Weißpigmentanteil (PW6) deckt Lilac auch auf dunklen Untergründen sichtbar auf – für Lettering oder florales Illustration auf Tonkarton ein eigenständiger Einsatzbereich.
• Layering mit Vorsicht: Da die Farbe leicht wieder anlösbar ist, sollte beim Überlagern zügig gearbeitet werden, damit untere Schichten nicht aufgelöst und in die neue Lage gezogen werden.

Für Aquarell-Enthusiasten

No. 13 Lilac basiert auf einer Kombination aus Dioxazin-Violett (PV23), einem Blauanteil (PB1) und Titanweiß (PW6). Dieses Pigmentprofil ist typisch für die gedämpften Pastelltöne der Gansai-Tambi-Palette: Die Farbe ist von Haus aus gebrochen und erreicht ihr volles Farbvolumen bereits bei moderater Verdünnung. Wer die Farbe stark einsetzt (wenig Wasser, dicker Auftrag), wird den leichten Seidenglanz des Binders bemerken – ein Charakteristikum aller Gansai Tambi, das auf den wasserlöslichen Kunstharzbinder zurückgeht. Dieser Binder unterscheidet die Gansai Tambi von europäischen Gummiarabikum-Aquarellen: Die Farbe liegt eher auf der Papieroberfläche, als tief ins Papier einzuziehen, was die hohe Reanaktivierbarkeit erklärt. Für Granulationseffekte ist Lilac nicht ausgelegt – wer lebendige Textur in der Wäsche sucht, kombiniert den Ton am besten mit einem granulierenden Pigment aus einer anderen Farbe der Palette.

Technische Daten